“回魂复仇”的设定

复仇题材是影视创作常见的主题之一，父亲或母亲为了子女展开复仇的影视剧也汗牛充栋。主要有两类，一类是以暴制暴、以恶之恶，比如《飓风营救》《不可饶恕》《守法公民》《因果报应》《器子》等，直接对凶手进行肉体上的消灭；另外一类则偏向于智慧型、策划式复仇，对加害者进行“精准打击”，或在最终将他绳之以法，这一类比如《看不见的客人》《你是凶手》《一个母亲的复仇》等。这些复仇影视剧水平上有高低，但它们的结局是一致的：凶手被绳之以法，或者凶手死亡，也就意味着复仇的终结。

《回魂计》不走寻常路。凶手的死亡并非复仇的终点，而只是起点。

汪慧君（舒淇饰）、赵静（李心洁饰）和黄宜臻（贾静雯饰）这三个母亲，她们的女儿是东南亚一个电信诈骗集团的受害者。赵静的女儿欣怡被关在笼子里，遭电击、殴打、强暴后死于感染性休克；汪慧君的女儿真真虽被救出，却成了植物人；只有黄宜臻的女儿安琪死里逃生。

讽刺的是，剧中的电信诈骗集团虽然被捣毁了，主谋张士凯（傅孟柏饰）被遣送回中国台湾后，竟然不必遭到法律审判。这一点倒符合台湾省的现实，剧中电视台播出了一个数据：诈骗集团被起诉的比例仅有21.9%，被判三年以上有期徒刑的更只有0.6%。这是台湾省2023年的真实数据。后来，张士凯潜逃回“班佧”（剧中虚构的东南亚城市），最终是因伤人罪（而非诈骗）而被判处死刑，并被注射死亡。

张士凯是死亡了，但弥补不了汪慧君和赵静这两位母亲的痛苦，在她们看来，张士凯死得也太轻松、太有尊严了，远比不上她们女儿生前承受的极致折磨。与此同时，张士凯名下查无资产，受害者连基本的民事赔偿都要不到，但张士凯的母亲张嘉凤（钟欣凌饰）和张士凯的妹妹张怡庭却依然享受着奢靡的生活。

这份不甘，让两位母亲想起他们在泰国乡下见过的超自然仪式——“神女”能将死去的生命复活七天。于是两位母亲决定对张士凯展开“私刑”：让刚被处决的张士凯“回魂”七日，把女儿们受的苦，一点不落地还给张士凯。

她们先是对照自己的女儿身体上所遭受的伤害，对张士凯进行肉体上的施虐，一度差点让张士凯一命呜呼了。不止于此，两位母亲的复仇更要针对性地对张士凯进行精神上的折磨和打击。

剧中经由赵静之口，道出了电诈受害者所承受的肉体与精神的双重凌迟——前者是血淋淋的摧残，后者是看不见却更磨人的绝望循环，给希望再亲手碾碎的操控，让受害者陷入万劫不复的境地。

比如电诈头目会让受害者录下向家人求救的视频，却故意将视频截留。赵静从未收到张士凯录制的欣怡求救视频，“你拍那个影片不是为了钱吗，为什么不发给我？我现在明白了，你是为了让欣怡觉得：这个世界上，再也没有人可以来救她了”。欣怡抱着母亲看到视频就会来救她的期盼日复一日等待，却不知道这份唯一的希望早已被掐断。在反复的等待与失望中，她慢慢相信自己被全世界抛弃，最终只能任由诈骗集团摆布。

汪慧君和赵静要以牙还牙，要让张士凯亲身体验他曾施加给受害者的绝望感。他曾是俯视受害者的“猎人”，如今却成了被圈养的“猎物”，他曾随意碾碎别人的希望，如今自己的每一点期待，都会被亲手打破。以为录制他的勒索视频会发给母亲，结果没发；以为母亲会来救他，结果母亲一直想杀了他；以为他一心守护的妹妹爱着他，结果妹妹受够了“诈骗犯妹妹”这一身份；以为他成功瓦解了汪慧君和赵静，结果两位母亲将计就计；更残酷的是，七日之时，正当张士凯以为自己可以逃之夭夭，他却眼睁睁看着自己魂飞魄散……

《回魂计》的“回魂复仇”是情节上的创新，也击中了某种现状：受害者家属的滔天恨意和无尽伤痛，有时并不是随着法律审判而平息的。“回魂复仇”以超现实的方式，让我们对于一些加害者的愤怒与痛苦得以彻底地、不受约束地宣泄和执行，象征性地弥合了现实与情感需求之间的巨大鸿沟。

这样的设定具有一定的新颖性，也让《回魂计》在诸多复仇影视剧作品中拥有自己的辨识度。

“大号版陈思诚”

两位母亲的复仇计划布满荆棘。譬如得在张士凯尸体火化前的72小时内完成调包；复活张士凯后，得想着要把他藏在哪里，得提前准备好各种施暴工具，还得避免被发现；张士凯不是待宰羔羊，他的反抗让复仇过程险象环生；而张士凯的母亲张嘉凤心狠手辣，让两位母亲的计划屡屡受阻……

所以，《回魂计》从一开始就带着强情节、强冲突的特征，一个接着一个高能情节纷至沓来，目不暇接，观众来不及细细思考就被带入下一个冲突，不费脑、不费劲。

对复仇计划构成最大挑战的，是三位母亲的决裂。黄宜臻从一开始就反对复仇——因为她女儿总归是平安逃脱了，她不希望女儿还活在过去的阴影中、也担心女儿一些所作所为曝光，汪慧君和赵静则坚持复仇。可复仇的中途，张士凯“成功”地挑拨了两位母亲，他说三个女孩本来是有机会成功逃脱的，是汪慧君的女儿真真告密，才导致女孩出逃失败；并且，是真真诱骗欣怡和安琪来电诈集团的，真真从中收取了不菲的“人头费”……

“谁是告密者”既瓦解了汪慧君和赵静的同盟，增加了复仇的波折和风险，更成功地抛出了吊住观众胃口的“钩子”——三个女孩，是谁把谁骗来的？她们都是无辜者吗？不得不说，不同人不同视角的“罗生门叙事”颇为吸引人。它不只关乎这个案件的真相，也牵动着三位母亲的关系、三个女孩的命运，甚至整个复仇计划的走向，让观众忍不住跟着剧情猜下去。而整部剧最终的悬念揭晓，确实让人惊掉了下巴——笔者此处就先不剧透了。

伴随着强情节、强冲突而来的，是剧情的“强反转”。“强情节”依赖于事件密度的累积与矛盾层级的攀升，而“强冲突”则体现在双方的碰撞与的对立中，当这两种叙事能量积蓄至临界点时，情节轨迹的突然偏转便成为释放叙事势能的必然选择。

《回魂计》从头到尾的大小反转不下十个，剧中几乎每一个主要角色都有身世、秘密或人性上的突然反转，比如张士凯的身世，张嘉凤的“身份”，三个女孩在电诈事件中的真实“身份”，汪慧君与赵静的决裂真相，谁才是逃跑中的告密者，“复仇者联盟”中另外两名男性是善是恶，等等。这些反转颠覆了人物的塑造，充分打破观众了预期，带来了类似“过山车”般的失重与刺激感。

恰恰也是在这一点上，《回魂计》引来了两极分化的评价，被一些观众吐槽是“大号版陈思诚”——虽然“很好看”，但也“很狗血”。根源在于，好的反转是“意料之外，情理之中”，通过前期隐藏的细节铺垫（如人物的反常行为、未解释的细节），在关键时刻揭开真相，让观众既感到意外，又觉得“原来早有暗示”。它是叙事者与观众之间高水平的智力博弈，是为寻求更高层次的审美享受。

但《回魂计》中的多数反转，几乎都没有前情的铺垫，是“急转弯”，有的还是“为了反转而反转”，这就导致整个剧情实在经不起逻辑上的细细推敲，一些情节会让人直接“看笑”。譬如一开始汪慧君和赵静把张士凯弄晕后，竟然准备“人工呼吸”把他救活，甚至还把他送到医院急救（死刑犯复活后送医院，不会被揭穿被发现吗？治好后不会逃跑吗？），然后张士凯还中途醒来，跟两个母亲来了一场街头battle（张士凯剧中反复打不死）……

强反转在很大程度上也影响了人物的塑造。剧中反转少的角色，角色完整性更强。李心洁在剧中就展现了非常强大的演技，她饰演的母亲冷静、刚硬、决绝，从一而终，坚毅的眼神里可以看出她的痛与恨；舒淇饰演的汪慧君的人物弧度变化是最大的，但因为铺垫得不够细致、反转又遽然，她“柔弱”时的那股天真气息完全游离于剧作的气质，她关键时刻的决断也缺乏连贯性和说服力；钟欣凌这次饰演狠戾的电诈巨头和“宗教首领”，演技够硬，但剧情给她编排的智商实在不高，怎么当上“老大”？如此强大的女演员阵容，完全配得上更好的剧情。

最终，《回魂计》虽然想出了“回魂复仇”这一新颖设定，但并未充分利用它展开对复仇本质的深入叩问。当制度性的正义无法安抚个体的伤痛，当法律判决与情感需求之间出现巨大裂痕，受害者家属那无处安放的愤恨与痛苦，究竟应该流向何方？复仇的极致实现，能弥合受害者内心的创伤吗？剧集展现“以恶制恶”的爽感后，便几乎停滞于此，未能向这些更深处掘进。

台剧借势Netflix

但还是要感谢Netflix。若不是Netflix的资金和资源，以如今台剧的市场，是不可能码出豪华的阵容，制作出这样一部《回魂计》。

台湾影视剧更早进入寒冬。台湾省如今总人口不足2500万人，本土市场着实有限，人才大量流失，影视投资的级别也都很低。流媒体时代到来，台剧借势各大流媒体平台，推出了一些更好制作、更强阵容的精品内容，比如本土电视台与FOX合作的《想见你》，与HBO合作的《我们与恶的距离》，与爱奇艺国际版合作的《逆局》《不良执念清除师》等，都是豆瓣评分8-9分的佳作。

不过，台剧与它们的合作终究有限，作为全球第一流媒体平台，Netflix是台剧突破狭窄本土市场、不断国际化不可或缺的平台。早在2019年，Netflix便开始推出原创台剧内容，但经过这么多年的发展，Netflix与台剧的合作仍然磕磕绊绊。

从内容范畴来看，Netflix与台剧的合作，类型很多元。有台剧原本擅长的偶像剧，比如2019年的《极道千金》（豆瓣5.7），2021年的剧版《比悲伤更悲伤的故事》（豆瓣7.4）；台剧亦很擅长的都市/家庭两性情感剧，比如2022年的《妈，别闹了！》（豆瓣6.9），2023年的《此时此刻》（豆瓣6.8），2024年的《爱爱内含光》（豆瓣7.7），2025年的《童话故事下集》（豆瓣7.1）……大多热度与口碑双扑街。台剧自身浓厚的人文气息与慢节奏叙事，需要较长的情感铺垫来塑造人物和情境，与Netflix追求强情节与快节奏的全球内容策略有所冲突，当台剧牺牲自身内容特征，试图以“尺度”“喜剧”等迎合Netflix，反而不伦不类。

在人文剧集维度上，Netflix台剧能够与韩剧叫板的，是它的女性叙事。Netflix台剧豆瓣评分8分以上的，主要是这类型故事。包括2022年的《她和她的她》（豆瓣8.5），2024年的《影后》（8.2），以及今年的《忘了我记得》（豆瓣8.3）。它们都有一个共同点：女性创作者主导、从女性视角出发、并致力于深入挖掘复杂女性体验与困境，很容易引发东亚观众的广泛共鸣。显然，女性主导的女性叙事，是Netflix台剧的一个突围方向。

但Netflix原创台剧数量最多的，还是Netflix最为主流的犯罪、暴力、悬疑题材，包括2019年的《罪梦者》（豆瓣6.9）、2020-2022年的《华灯初上》三部曲（豆瓣均分7.6），2020年的《谁是被害者》（豆瓣7.9），2023年的《模仿犯》（豆瓣7.4），2024的《谁是被害者2》（豆瓣6.6）、《正港分局》（豆瓣6.4），以及这一次的《回魂计》（豆瓣开分7.3）。

但犯罪悬疑类型的台剧也表现平淡，影响力局限于台湾省本土、中国香港和东南亚（只能稳进这些区域的top10）。不说欧美区的这类内容了，在亚洲，台剧就与Netflix原创韩剧中蔚为壮观的犯罪暴力题材形成正面竞争，而韩剧在制作规模、尺度突破、叙事成熟度、明星影响力以及国际传播声量上已形成明显优势。所以，Netflix这么多年在台剧上的总投入，甚至不及Netflix在韩剧近一两年的投入。

但前路再困难，台剧都必须把握住Netflix的机会，否则更难有出路了。除了台剧优势的女性剧集以外，Netflix主流的犯罪悬疑剧是台剧最重要的突破口，台剧必须凭借更具巧思的创意、更高概念的社会议题设定，结合独特的在地表达，在类型框架中建立辨识度。这一次的《回魂计》有一个好的开头——“回魂”的设定有它的新颖性、“诈骗岛”也是对台湾现实的批评，可惜剧情的后续进展着实一般。台剧借势Netflix的思路没有错，但不能止于找来大投资、码出好阵容，更关键的是，找到好点子、拍出好故事。