悬疑剧的热潮中，虽然形形色色的刑侦剧非常多，但《我是刑警》是相当罕见的重案实录刑侦大剧。 20余年前，重案实录刑侦剧红极一时，许多改编自真实大案的刑侦剧在荧屏播出，是很多80后、90后的“童年阴影”。但2004年后，因为政策紧缩，它们一度在荧屏消失，直到2014年的《湄公河大案》才稍微解禁。但这10余年来，重案实录刑侦剧仍然凤毛麟角、几近于无。 《我是刑警》多少能让观众领略重案实录刑侦剧的魅力，填补了类型空白。 重案：勾起多少“童年阴影”
这些年来，悬疑剧层出不穷，它们以惊心动魄的犯罪现场、错综复杂的案件线索为卖点，吸引大量观众的眼球。
尽管这些案件显得惊心动魄，有时令人毛骨悚然，但由于其明显的虚构色彩——比如很多悬疑剧都是把背景搬到虚构的东南亚城市，观众在观赏时往往能够保持一种相对超脱的心态。对于大多数观众而言，悬疑剧中的大尺度案件更像是一个引人入胜的故事，而非令人担忧的事实。
《我是刑警》剧照
《我是刑警》这类重案实录刑侦剧则不同。
它带有强烈的纪实性，剧中所发生的“重案”都是基于真实案件改编的。并且，它们都是“重案”，即情节严重、影响重大、侦破过程复杂的刑事案件，涉及暴力、凶杀、抢劫等严重犯罪行为，对社会安全和公众心理造成巨大冲击。
《我是刑警》从1990年代开始讲起，故事一直延续到当下。目前剧情涉及的几个案件，都是取材于真实发生过的重大刑事案件。
第一个案件，改编自1995年发生在黑龙江省鹤岗市的震惊全国的“1.28”持枪抢劫案。四名持枪歹徒身着伪装，闯入南山矿的值班室和保卫科，与值班经警和保卫科人员展开激烈枪战。短短十几分钟，造成11人死亡，其中包括9名经警和保卫人员，以及一名小男孩。
第二个案件，改编自1999年结案的鹤岗李树清团伙粮库盗窃案。团伙通过挖地道盗窃国家的粮油，地道内通风、照明、通讯设备一应俱全，最宽的地道甚至可以跑小型货车。两年间，他们从黑龙江流窜到山东，共盗窃粮油近500吨。
第三个案件，改编自2002年黑龙江牡丹江市发生的母子被杀案。离异的女子在舞厅结识一男子，发展为情人关系。男子只想玩弄感情，并无结婚打算，在女子的紧逼下，男子动了杀心，残忍杀害母子俩，孩子被害时年仅12岁。事后他试图销毁证据，但留下了半枚血指纹，成为破案的关键。
第五个重案改编自周克华案。这是一起横跨四省、持续八年的恶性持枪抢劫杀人案。自2004年起，周克华在江苏、湖南、重庆等地多次作案，共杀死11人，抢走巨额现金。警方经过艰苦追捕，于2012年8月14日将其击毙……
重案呈现，勾起不少观众的“童年阴影”。对于那个年代的亲历者而言，当年真实发生的重案是生活中的一部分，关联着焦虑、恐惧与不安的生命体验。《我是刑警》豆瓣短评区一个网友的说法很有代表性：“鹤岗那个案子是我的童年阴影，当年没破之前都不敢出门。”
《我是刑警》所涉及的重案，更多是发生在1990年代和2000年代——有些悬案是拖到2010年代才告破。
重案更多取材自这一历史阶段，一方面是因为那个复杂的年代，刑事大案频发，破案过程曲折，为创作提供了比较好的素材。
1990年代至新世纪初，国有企业改革、职工大规模下岗、沿海地区私营经济崛起、社会流动性的增强等一系列变化，使得原有的社会秩序被打破，新的社会规则尚未完全建立，社会矛盾频发，各种刑事大案的发生频率很高。
有一个侧面佐证的办法：在中国知网上标题栏同时输入“侦破”“纪实”这两个关键词，选择“期刊”类型，可以发现1994年到高峰期的2003年，平均每年都有40-70篇的刑事大案侦破实录（这只是限定检索条件下的数量，2013年后都是个位数）。当时刑侦纪实文学很流行，很多大案在侦破后，会有相关侦破纪实刊发在纸媒上。稍微翻阅就会发现，刑事大案遍地开花，各种各样的犯罪手法触目惊心。
得以刊载出来的是成功侦破的。但其中也有不少囿于当时的法律制度建设滞后、刑侦条件落后而成为悬案，甚至至今未破。
另一方面，2000年前后，电视荧屏出现过以1990年代的刑事大案为背景的刑侦剧热潮，《我是刑警》接续了这一脉络。就像《我是刑警》改编的第一个大案，1999年播出的《犯罪升级》就原原本本改编过。
所以，《我是刑警》勾起的“童年阴影”，不仅来自于现实生活中真实发生的刑事大案，也包括荧屏中播出的重案实录刑侦剧。作为当年的“电视儿童”，我可没少被彼时一些大尺度的国产剧吓出阴影。
比如1994年的《9·18大案侦破纪实》，取材于1992年开封特大文物被盗案；1996年的《金海岸》，取材自海南黑帮刘进荣的犯罪实录；1999年播出的《刑警本色》，取材自内江“94.5.8”涉黑枪杀案；1999年播出《惊天大劫案》，取材自发生在1995年的12.22番禺抢劫运钞车案；2002年播出的《中国刑侦1号案》（又名《末路1997》），取材自重大连续杀人案犯白宝山的犯罪实录……
但这股创作热潮，在2000年初就逐渐偃旗息鼓。
《湄公河大案》剧照
2001年起，原国家广电总局和公安部联合下发了《关于切实加强公安题材影视节目制作、播出的通知》，对相关作品的内容进行严格的审查与限制。2004年，原国家广电总局进一步发布《关于加强涉案剧审查和播出管理的通知》，明确禁止此类剧集在黄金时段播出，对表现大案要案或表现刑事案件的电视剧、电影片、电视电影、电视专题节目中展示血腥、暴力、凶杀、恐怖的场景和画面，要删减、弱化、调整。重案实录刑侦剧的市场空间被大幅压缩，许多项目被迫取消或推迟。
2001年有7部重案实录刑侦剧播出，但2008到2013年均为0部，2014年也仅有《湄公河大案》播出，之后这类剧依然断档。
一直到了10年后，终于又有这一部基于多个重大刑事案件改编的《我是刑警》。
实录：有紧张的破案，亦有时代的反思
除了“重案”，“实录”是《我是刑警》的另一核心特征。
实录，就是对真实发生的重大刑事案件进行忠实记录和再现的艺术过程，这包括对犯罪现场的还原、侦查过程的展示以及犯罪动机的剖析。通过详细的情节构建和场景描绘，让观众身临其境地感受案件的紧张氛围和侦查工作的艰难复杂，并触及到一些深层次的社会问题，如犯罪根源、司法公正、人性善恶等。
“实录”并不意味着完全摒弃艺术创作的空间。尽管强调真实性，但适当的戏剧化处理仍是必要的。
20年前重案实录刑侦剧被勒令禁止，主要就出在对“实录”的误解上，它的“实”是几乎脱离了艺术加工的自然主义。
它们多采用纪录片式的叙事风格，大量采用实景拍摄，手持镜头跟拍，运用自然光线，甚至直接插入真实的新闻资料片和采访片段；剧作详细描绘凶杀现场、尸体解剖、枪毙犯人等场景，过度的暴力展示对观众的心理造成负面影响，引发恐惧和不安；对于犯罪手段的详细描绘，舆论也广泛担忧或为潜在的犯罪分子提供“教程”，进一步加剧社会治安问题……
当重案实录刑侦剧成为对犯罪过程无滤镜、无反思式的“复刻”，它迎来了命运的终结。
得以重启的《我是刑警》，不可能走老路。
《我是刑警》首先是一部有艺术虚构的电视剧，它在真实案件的基础上融入大量的艺术加工，比如经由于和伟饰演的刑警秦川，将发生在全国各地不同的重案大案串联起来。
在艺术表现上，《我是刑警》与市面上那些中等以上水平的悬疑剧并没有太大的差别。从年代感的还原、镜头的调度到节奏的把控，谈不上出类拔萃，但它也绝不是粗制滥造、漏洞百出的作品。
《我是刑警》的实录特色，主要体现在对案件侦破过程的真实还原上。
它没有虚构类刑侦剧中那些超乎常人、智力卓群的“神探”设定，没有《白夜追凶》中的推理天才，没有《心理罪》洞悉人心的心理学大师，也不似《法医秦明》中拥有超凡医术与敏锐洞察力的法医，亦或是《猎罪图鉴》里凭借神奇画像技术锁定真凶的神奇技能。
《我是刑警》也没有所谓的“金手指”加持，每一个案件的侦破都凝聚着团队的智慧与汗水，是无数次线索搜集、证据比对、逻辑推理后的结果。剧中，不同时期的案件展现了犯罪的多样性和复杂性，观众也可以直观看到刑侦技术的进步。
比如第一个大案，刑侦技术处于非常基础的阶段，刑侦人员不得不依靠大量的体力劳动和走访摸排来寻找蛛丝马迹，案件的侦破尤为艰难。
到了第三个大案丁丽母女被杀案和第四个大案李艾被杀案时，刑侦技术有所进步，特别是DNA鉴定在刑侦工作中发挥重要作用。通过采集和比对犯罪现场的DNA样本，刑警成功锁定真凶，为案件的侦破提供了有力的证据支持。
第五个大案张克寒系列持枪抢劫杀人案，已经开始引入视频监控等现代科技手段。虽然案发现场的监控视频并不清晰，但通过调取和分析，秦川等人成功还原犯罪嫌疑人的作案过程和逃跑路线，锁定了张克寒，为案件的侦破提供更为全面和准确的线索。
刑侦技术的进步，既体现在技术手段的更新和升级上，也体现在侦查理念的转变上。秦川等人办案逐渐从传统的经验型、直觉型向科学型、精确型转变。
虽然后续剧情“宣传味”比较浓，但得益于剧中呈现的是剧集市场很难看到的重案实录——比如张克寒案就一波三折、扣人心弦，所以《我是刑警》仍然具备其他刑侦剧所不具备的纪实性、戏剧性和猎奇性。
相对而言，《我是刑警》对于1990年代和2000年代一些重案的实录，层次会更加丰富。并不是它们更猎奇，而是因为在对案件的实录中，既有严肃紧张的刑侦过程，也有时代风貌的揭示，有人间苦的轻叹，有对制度机制的反思。
比如当时代经历艰难的转折，有人穷凶极恶，人性扭曲，将一切问题归咎于“社会就这样”“命不好”，视人命为草芥。
有人何其无辜和不幸。他们安分、善良、甚至人生才刚刚展开，却因时代的混乱被残忍杀害。
也有像白玲这样的小人物，经营着一个小小的白条鸡店，勤劳努力维持着家庭生计，她的双手在严寒侵袭下肿胀、龟裂，足见生活的艰辛。但她从未放弃对生活的向往，她的梦想是经营好小摊，再一步步开设烤鸡店，甚至未来能有自己的饭店。丈夫的滔天罪恶，摧毁了她的全部的念想。
而彼时一些案件侦破难，虽有技术条件的限制，也与当时机制存在的诸多积弊息息相关。
比如张克寒案拖了8年才破，期间他反复作案杀人，从技术条件来看，剧中多次提到由于监控视频的模糊、关键证据的缺失，给案件的侦破带来极大的困难。但地方警方之间的合作存在严重障碍，地方保护主义和本位主义严重阻碍了案件的侦破进程，一些工作人员的官僚主义、教条主义、自以为是、麻痹大意，屡屡让张克寒钻了空子，代价是无辜的生命。
《我是刑警》的“实录”，能够保留这一部分，才是真正的大尺度，而不是剧集开篇的马赛克。
作为多年来重案实录刑侦剧的“独苗”，《我是刑警》填补了类型空白，它对案件与时代的实录，也有“以史为镜”的作用。过往的重案大案折射出当时的社会问题与深层次的矛盾，也在提醒着我们：在快速发展的现代社会中，如何构建更加公平正义的环境？置身风险社会，如何编织更加牢固的防护网？如何加强法治意识，杜绝悲剧的发生？无论时代如何变迁，对于正义的追求和犯罪的打击永远不能松懈。