一口气刷12集！这港剧过瘾！

好久没有因为一部剧这么着迷了！

开篇就很高能。

连环杀人案不断上演，持续牵动观众神经。

死者身份各异：有黑道boss，有精英律师，有底层工人……

不仅案件高能，这部剧在情节上还剑走偏锋。

第一集就让凶手自曝。

警方根据各种线索，追查真相。

后来，剧情又有难以预料的走向——

凶手竟然自杀了。

迷雾再起。

更让人惊喜的是，这部剧不仅聚焦离奇的罪案，还对准了复杂难测的人性，以及让人目眩沉迷的城市香港。

它足够新鲜，足够硬核，称得上是一部具备革新意义的“新港剧”。

《太阳星辰》

罪案剧，我们看过了不少。

可即便带着高期待值去看《太阳星辰》，仍会感到惊喜。

在派爷看来，它是一部复合型的罪案港剧，主创自觉开启Hard模式，在情节、人物、氛围上下足功夫，呈现出了别样的厚度和风采。

高能罪案

《太阳星辰》的故事非常抓人，这是因为，主创团队用了很多技巧打磨和丰富了剧本。

在叙事上，这部剧用了一个大招：预期违背，即是说，剧情的走向总是超出观众的期待。

比如，剧集开篇就展开了1993年的连环杀人案，受害者死状不一，但都相当残酷。

就在你以为剧情的走向是警方按图索骥缉拿凶手时，凶手麦志鸿（凌文龙饰）居然自曝了，他还以极端方式将杨光耀拖进了一场由他主控的场猫鼠游戏之中，而在这个局里，贼是猫，兵是鼠。

随后，《太阳星辰》再次独辟蹊径，它让杨光耀在电梯坠落后穿越到了2018年，奇幻设定再次提升了这部剧的时空格局和叙事空间。

在新时代，连环杀人案继续上演。

重回警队的杨光耀历经艰险终于将麦志鸿逮捕，在上庭之前，麦志鸿根据要求做案件重演，基本没有漏洞。

到了这里，按照常规港剧模式，已经可以收官大吉。

《太阳星辰》可没那么简单，剧情走向再次推翻了前面的铺垫，没错，预期违背+1。

律师严华高空坠亡案，如果是麦志鸿一人所为，根本不可能将尸体抛出案发时的位置，即是说，他有同伙。

那么问题来了，这个同伙是谁？又是什么原因让麦志鸿宁愿一人认罪也要隐藏对方的身份？

机敏如杨光耀，当然察觉出了其中的问题，他特意去审问麦志鸿，苦口婆心，入情入理。

可神秘人偷偷送去的一支钢笔，却让麦志鸿甘愿自杀，以完成那个二十多年的承诺，而秘密也暂时被封存。

原来，即便嚣张跋扈如麦志鸿也只是棋子，在这个错综复杂的迷局中，每个人都有秘密。

作为罪案剧，《太阳星辰》最大的不同在哪？

它致力于打造的不仅仅是那些因恨杀人的暴力奇观，那些连环杀人案都指向了1990年的那场火灾，主创在耐心地铺展开一盘大棋。

当你把所有草蛇灰线的细节联系在一起时会发现，那些案情背后涌动着一个巨大的悬疑漩涡，将观众拖曳其中。

此外，这部剧还引入了一些奇情细节，进一步提升了神秘感。

比如邓宏发，为了改运，他改了名字，还种了生基（即生坟，以哄骗孤魂野鬼，驱走霉运）。

这也是派爷说《太阳星辰》是一部复合型罪案片的原因，它融合了连环杀人案、警匪斗法、穿越、风水学等等元素，持续不断刺激观众神经，让人追到欲罢不能。

这部剧值得反复回味，还离不开它的人物塑造。

黑白之间

《太阳星辰》摒弃了简单的黑白二分法，它为每一个重要角色都注入了复杂性与丰富性，于是，这些角色自带神秘感，让观众产生了追剧如解谜的独特体验。

看到现在，越来越让派爷感兴趣的角色是陈子俊（冯德伦饰）。

A面，他是专业、权威的法医，心细如发，能窥见最为细微的身体证据。

这样的素养，让他成为警方破案非常倚赖的伙伴。

B面，他对妻子周曼仪（周励淇饰）和养女陈凯晴（刘雅瑟饰）有着极大的占有欲，家庭仿佛是他的堡垒，任谁都别想破坏。

比如，当发现陈凯晴在搜索生父杨光耀的信息时，他神色无比紧张，视之为威胁。

而更让人细思极恐的一场戏是，案件重要相关人员石达智（麦长青饰）死去时，只有陈子俊在他身旁。

这不禁令人生疑，他会不会就是幕后的大老板？

后续，陈子俊被凶犯麦志鸿掳走，并被暴打了一顿。

在陈子俊的叙述中，麦志鸿兵行险着，是为了逼问出石达智在临终时说了什么。

可，作案地点有蹊跷，正巧在监控摄影头下面，摆明了是故意让杨光耀、陈凯晴按图索骥，及时解救他。

所以，这是他为了洗脱嫌疑而自导自演的一出好戏吗？

不论结局如何，这样的情节设定是非常高明的，主创致力于描绘人性处于黑白之间的灰色空间，既让人物变得更加立体，也让情节越发扑朔迷离。

再比如警察叶诚，他勇敢正直，多次为下属杨光耀的莽撞行事兜底；而且知人善任，在陈凯晴被质疑时，他毅然决然带她入门，锤炼其能力，培养其品性，让她成为警界菁英。

可另一方面，他又为了帮老婆偿还赌债，而屈从于恶势力。

类似的角色还有消防员张强，他是张天明引以为傲的道德楷模。

但曾经，为了救儿子，张强不得不渎职。

而反派如麦志鸿，表面上，他暴力凶狠，杀人如麻，在紧急时刻，甚至拿婴儿做人质。

可他并非绝对的恶人，在很多时候，他极度脆弱，并分裂出了另一重人格。

因为在童年时期，他饱受原生家庭的摧残，在上学期间又遭遇校园霸凌。

为了心中天使般的施救者，他不惜踏上犯罪的道路，试图以罪恶来召唤对更大罪恶的审判。

这种人物塑造的方式脱离了传统的非黑即白的刻画，反而更加深刻地描绘出了人性的复杂与斑驳。

《太阳星辰》对父女情的描述也非常独特和动人。

杨光耀穿越到2018年后跟陈凯晴基本同岁，这种“同龄父女”的拍档关系在香港警匪片里并不常见。

观众其实不难猜到，陈凯晴就是杨光耀的亲生女儿，而主创也并没有将此作为悬念展开，反而，随着剧情的展开，当观众得知的信息要多于剧情角色后，反而对他们的父女情格外关切。

就比如，一开始，杨光耀没告诉陈凯晴真相，选择默默关心，种种暖心细节更让观众共情和动容。

结合剧名，能更好地体会他们之间的亲情。

父亲杨光耀代表着“太阳”，女儿陈凯晴（杨星瑶）代表“星辰”。

在常规的认识里，太阳出现在白天，星辰出现在黑夜，它们或隐或现，这呼应了早期杨光耀与陈凯晴的关系。

随后，勇敢热烈的杨光耀不懈追凶，陈凯晴如同星星一般围绕着太阳，而当陈凯晴逐渐了解到了养父陈子俊的真面目后，又收获成长，引领着杨光耀再度前行。

这部剧呈现了一种微妙的父女情，他们如太阳与星辰般，相互依存、彼此照拂、相互闪耀。

除此之外，《太阳星辰》还有让派爷着迷之处，除了高能的案情与复杂的人物塑造，它还展现了香港这座城市的绚丽多姿。

港风吹拂

看《太阳星辰》，获得的是电影级的体验。

如此质感，源自非常过硬的创作班底：除了我们熟知的实力派演员们，摄影指导伍文拯、美术指导黄敏轩都是提名香港金像奖的大佬。

影像不会骗人。

90年代的香港，霓虹招牌林立，剧集特意用暖色调来呈现，增添了怀旧的风情。

还有一场关于警局的戏，主创特意采用了长镜头来进一步展示90年代的氛围，鲜活生动。

而到了2018年，这部剧多用冷色调来呈现。

比如警局办公室的设计，包括办公桌等道具或者是陈设方式都更加当代化。

很明显能看出来，90年代的香港与2018年的香港呈现出了截然不同的时代风貌。

在拍摄上，主创自设难度。

不管是警匪之间一对多的贴身搏斗，还是让人荷尔蒙飙升的追车戏，《太阳星辰》的场面调度都是电影级的难度。

一方面，这体现了主创们精益求精的创作精神。

另一方面，如此拍摄手法，也从更多角度呈现出了香港的城市景观。

从这个角度来说，《太阳星辰》可以说是创作者献给香港的一封情书。

在剧中，还闪现了其他“香港记忆”。

比如港片。

再比如港乐。

众所周知，音乐是盛放记忆最好的载体。

在这部剧里，主创精心选择了标志性的时代金曲，比如《情人》《无悔这一生》等等。

区别于常规港剧，《太阳星辰》的用法格外用心。

就以《情人》举例。

第一次出现，是杨光耀在街边点唱，彼时，我们跟剧中的陈凯晴一样，以为杨光耀此举是源于对过去的怀念。

再一次出现，是陈凯晴在杨光耀的居所里看到《情人》的光碟，以及杨光耀收集了他跟自己年幼时的照片。

这让陈凯晴产生了误会，同时也开始接近真相。

再一次出现，是陈凯晴得知张天明对自己并无男女之情，作为父亲的杨光耀将女儿带到天台，讲述美好的“父母爱情”，并贴心安慰。

此处的BGM是女声翻唱版的《情人》，音色更为柔美。

我们惊觉，原来这首曲是杨光耀与妻子何佩洁（何杜娟饰）的定情曲。

再细品歌词——

有泪有罪有付出还有忍耐是人是墙是寒冬藏在眼内
有日有夜有幻想无法等待盼望我别去后会共你在远方相聚

字字句句，浸透着杨光耀对妻子与女儿的刻骨思念。

到了这里我们会发现，《情人》这首歌跟剧情、人物有着非常密切的关联，而这种多次出现且不断回溯的结构，更是强化了歌曲的表意功能和情感能量。

当我们被那些美妙的港乐旋律萦绕时，能对剧中的人物情感有更深的领悟。

派爷非常喜欢这部剧的名字：太阳星辰。

它揭示了杨光耀与陈凯晴（杨星瑶）之间若即若离又愈发浓郁真挚的父女情，也包含了杨光耀对隔着二十五年时空的妻子的想念。

同时，太阳与星辰又象征着光明与梦想。

剧中有个非常重要的场景，下水道，它反复出现，亦是破案的关键空间。

为了追查真相，也为了探寻自我的身份，杨光耀多次踏进这里，也照亮了黑暗。

如果延伸开去，我们可以联想，近年来港剧似乎有了式微的迹象，但它并没有消失于我们的视野。

就像这部《太阳星辰》，它足以说明，香港的影视工作者依旧努力，依旧兢兢业业，在试图打造一部具有开拓价值的新港剧。

它的剧情设计有强度，人物刻画有深度，时代描摹有阔度。

它站在了既往港剧的肩膀上，勇于创新，敢于执行，从多个维度重塑港风、再造港剧。

这样的创作方式，使得这部剧不仅情怀满溢，还让人看到了港剧不同以往的风采与可能性。

而像《太阳星辰》这样的作品本身就是一道亮光，它将照亮暂时的灰暗，并为港剧掀开一个全新的篇章。

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