戛纳回来的第一件事。
是马不停蹄地追起了当下最热的一部古偶。
你没想错。
就是改编自“中国二次元指数年度最佳漫画”的——
狐妖小红娘
戛纳和古偶？是不是有些分裂？
其实没有。
追这部剧的原因，本来也只有一个——
杨幂。
前些天Sir在戛纳看《酱园弄》时，一度很意外杨幂的表现，心里想着，说了那么久的“开窍”，终于发生在杨幂身上了？
于是很想知道。
当一个演员有了表演的自我要求，她在古偶里，是否也能有所不同。
可追了几集后却发现。
是我想多了。
或许，《狐妖》问题不在于这部剧到底有多尬。
也不在于她演得怎么样。
而在于。
明明可以更多的选择，杨幂为何还是离不开这流量沼泽地。
以至于稍一冒头。
就被自己，亲手给摁了下去。
01
东方浪漫美学，就这？
怎么形容看到《狐妖小红娘》时的感受呢？
一个词形容，就是——
不适。
按道理说，古偶嘛，咱也不能要求多高。
可是。
《狐妖小红娘》一上线，打破N个先例。
以往的雪见、素素有多美。
眼前的涂山红红就有多柴。
精灵耳+红色系妆容，让人联想到某部超级烂片。
为了还原动漫里的涂山红红。
杨幂说自己专门看了原作，学习怎么演狐妖的神情和姿态。
模仿的结果就是——性转霸总。
我的规矩，懂？
东八区的女霸总。
我做事需要向你们解释？
拍桌子瞪眼的拽姐。
你再说一遍！
不同于杨幂早期的古偶作品，角色不是鬼马少女就是美强惨娇妻。
涂山红红的人设是涂山一族的大当家，负责掌管整个狐族大本营。
加上她性格孤傲、容颜不变，业务能力出众，人设是妖族天花板。
而男主东方月初（龚俊 饰）。
出场的形象是个孩子，在涂山一待就是十六年。
换句话说，养成系。
本来女师男徒的设定就不讨巧。
除非你是杨过和小龙女，有极高的颜值和相处的点滴来说服观众你们的爱情可以超越世俗伦理。
但显然这部剧没有。
一个很明显又很令人不适的细节是——
男女主的爱情没有从小培养，而是让男主刚长大就和女主调情（？）。
镜头从小男孩变成龚俊。
下一秒。
男主开始对女主外貌凝视。
说起令人脚趾抓地的内涵段子。
你该不会是嫌弃我以前小
吃不着什么肉
所以才将我留在涂山的吧
捆绑求饶play。
虽说原作动漫也有成年女性和幼年男性的画面。
但二次元画风本就无法和三次元真人相较，萌系的画风也不会让人往奇怪的方面想。
奈何国产剧稀烂的特效，再搭配龚俊烧脑的演技。
两种混搭呈现的效果，常常令人匪夷所思——
比如。
为了体现男主的天真可爱，变身前，他会冲镜头wink。
打斗的动画，像国产页游的劣质宣传片。
对着镜头撒娇，你还以为他在拍什么植入广告。
梦到几十年后人妖殊途。
结果老年妆都不化一个，顶着假发美美拍写真。
不光是他。
剧组所有人都有一种急着下班的美感。
打戏，各种颜色的动感光波。
你很难相信，这就是爱奇艺吹了一整年的“东方浪漫美学”。她的回归，向我们又一次证明“世界是个巨大的草台班子”。自从当年海清在first影展上说出中年女演员机会少这一事实后，这个话题便一直被讨论得沸沸扬扬，也成为内娱影视畸形发展的一大罪状。但年近40的女演员，不管你是否貌美如花，不管你是否资源丰厚，这其中的危机感倒是真的。中年女演员困境再叠加一层女性主义的题材buff，那是不是就更完美了？而说实话这些手法虽然老套幼稚，就偶像剧而言，好像也够了。还有公主这样的人类女性，在父皇的病床前，她答应得好好的。在父亲去世后，面对妖族大肆侵犯，马上要亡国的时候，她在干什么呢？
她最后的想法不是挂念自己的子民，不是担忧国家朝纲未来（甚至连提都没提）。而是想听一句男人的告白
——你还会觉得这是女性主义？还会觉得，要支持女演员去演这样的角色？《仙剑3》让她一举成名，《宫》让她大红大紫，以至于后来沉沦在烂片的沼泽中快消耗殆尽时，一部《三生三世十里桃花》又让她起死回生。哪怕已经下定决心，言之凿凿地说去转型，哪怕年龄危机已经迫在眉睫，知道自己没有了退路。这也是Sir为什么特地追了《狐妖小红娘》，甚至还写了这篇文章的原因。她找来了表演老师，信奉着“用力就是演技”的竞技信条。把一个谍战剧里的反派，演成完全藏不住戏的表面恶人。而且几乎是自我摧毁般的，把展示“痛哭流涕”，当做自己努力的证明。她又执着于旧有的表演模式，把“美美美”当做演员的首要任务。这几乎是同阶段拍摄的戏，你能感受到的不是杨幂的演技多变，而是——不是说杨幂离开嘉行之后有了自己的选择权了吗？不是说她下定决心成为一个好演员了吗？不是每一部作品都呈现出她做了多少功课，以及有多努力吗？《狐妖小红娘》中有一场露大腿的戏，本来是前期男女主感情交流的重头戏。更多的是因为她身处这样一个“大当家”的人设中，已经无法用既有的程式化演技，来表达感情了。导演看不下去，加了一幕男主摸女主影子的戏，来表达暗戳戳的爱。配合她警惕地打量和冰冷的眼神，生生拍出了一种被猥琐男冒犯的感觉。这使得她对这个世界的认知也往往停留在那些书本的知识中，对演技的经验，也停留在以往的角色里。其中有几场戏，比如杨幂饰演的监狱大姐大，对刚进来的詹周氏（章子怡 饰）说“女人有三宝，脑子、奶子、肚子”时，那种轻佻劲儿，Sir还是看到了杨幂的进步的。这里的她已经不再是一个漂亮的玩偶，而变得有“人味”起来。如果一个演员连情绪都能戒掉，那她要如何真听真看真感受，如何把控不同人物的表达？而对于杨幂来说，这样的“戒掉情绪”，却是利益最大化的做法。流量的捧杀，为她抽出了一片安全的真空，这使得她就像被装在一个透明玻璃罩子里的蝴蝶，只容纳自己，只回响自己。
爱奇艺尖叫之夜，杨幂发表获奖感言——“2024，我们作品相见”。她的背后是大大的偶像光环——“2024观众瞩目女演员”。她今年戏份最重的三部作品均已亮相，《哈尔滨》6.4分，《火锅》5.1分，《狐妖》尚未开分，饭圈的五星和路人的一星，仍在大幕拉开前，激烈交战着。杨幂能够对得起自己，也真的能够找回自己，拯救自己。
